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Albums VJ Mina Online

More work to come in the next weeks to upload all the tracks, but it’s done, all my VJ mix albums are here ūüôā

Where are you going to (Love Inside) – VJMina ElectroPop AudioVideo Mix

First video and audio mix… Enjoy!
Where are you going to (Love Inside) – VJMina ElectroPop AudioVideo Mix

 

Candies for your eyes – Formation VJ

Trois article sur mes formations en VJ’ing : introduction, bases et approfondissement.
N’h√©sitez pas √† me contacter pour en savoir plus.

Blissphemy – HeartBit

Video Artwork Blissphemy Whispers – HeartBit (VJMina’s Praise Video mix)

MockRadar Recordings MR006 // Download here

Blissphemy’s Soundcloud

Candies for your eyes ‚Äď Formation VJ part3

(extrait de ma session de formation au VJ’ing pour @MsTeshi).
Formation au VJ’ing: Approfondissement.

En introduction de cette section « approfondissement » des bases de VJ’ing que j’ai d√©j√† donn√© ici et l√†, je tiens √† me pencher sur une question r√©currente lorsque je pr√©sente mon travail : la question des droits d’auteur. Ayant d√©j√† fait un long post √† ce sujet sur le forum VJ France, je ne vous invite √† le lire. De plus, je pr√©cise que les VJs ne font pas tous du sampling (reprise de m√©dias d√©j√† existants), beaucoup se servent de leurs propres cr√©ations, film√©es, infographies, effets sp√©ciaux, photos, ou les tirent de banques de samples libres de droits, qu’ils soient gratuits ou payants.

1. Les codecs

Il arrive r√©guli√®rement que lorsque je demande « quel codec as-tu utilis√©? » on me r√©ponde par l’extension du fichier, par exemple « j’ai tout en AVI ». Bien, remettons donc dans l’ordre cette question principale lorsqu’on travaille sur de la vid√©o multi-format, multi-sources, et pour cela, je vais faire une analogie: imaginez que l’extension est une bo√ģte, et que le codec soit la fa√ßon dont on a pli√© les v√™tements pour les mettre dans cette bo√ģte. Il y a plusieurs fa√ßons de plier, et l’on peut ranger dans des boites de diff√©rentes tailles et formes, que sont les extensions. Donc l’extension d’un fichier n’a que peu √† voir avec le codec utilis√© pour encoder cette vid√©o.
Le codec d√©termine la fa√ßon dont ont √©t√© enregistr√©es num√©riquement les donn√©es dans un fichier. Je vais tenter de faire au plus simple… mais on est dans la section approfondissement tout de m√™me ;). Basiquement, une vid√©o est une succession d’images. Pour restituer cette image, il y a plusieurs m√©thodes. La premi√®re serait de dire, pixel par pixel, de quelle couleur est l’image. Pixel 1 vert, pixel 2 vert clair, pixel 3 vert fon√ß√©… pour obtenir un d√©grad√©. Comme vous le savez, les couleurs sont cod√©es pour l’ordinateur de fa√ßon chiffr√©e. Par exemple pour le html, cela donne #00000 : z√©ro √©tant « pas de couleur » (ce qui se traduit hors num√©riquement par « pas de lumi√®re »), ce que vous lisez l√† est « noir total ». #202020 sera un noir un tout petit peu plus clair, #404040 un noir encore un peu plus clair… Etc, jusqu’√† obtenir toutes les nuances possibles (voir la palette de couleur html ici, pour exemple). Donc pour restituer une image, en vid√©o, c’est le m√™me principe, le fichier est constitu√© de centaines de milliers d’octets de donn√©es, chacun correspondant √† une description d’un pixel de l’image. √Čvidemment, plus votre image est grande (r√©solution en pixels), plus il y a d’informations √† enregistrer, surtout dans le cas de la vid√©o o√Ļ l’on enregistre 25 images par seconde.
Tr√®s vite s’est pos√©e la question de r√©duire ce montant de donn√©es.
Une m√©thode pour r√©duire ces donn√©es est de prendre tout ces chiffres, de les passer dans un algorithme¬† math√©matique, qui au final donne un seul chiffre, qu’il suffit d’enregistrer. A la restitution, l’ordinateur refait l’algorithme dans l’autre sens et recompose l’image. C’est le cas du codec JPEG, et par extension du codec MJEPG (motion JPEG), qui est une suite d’images compress√©es en JPEG. Dans un souci d’√©conomie de donn√©es √† stocker, non seulement tous les chiffres apr√®s la virgule ne sont pas pris, mais certaines informations sont quantifi√©es, c’est √† dire qu’on enl√®ve les fr√©quences que l’√™tre humain ne per√ßoit pas, peu ou mal. C’est le m√™me codec pour l’audio, avec le format MP3 (MPEG3) par exemple. Et enfin, on propose un taux de compression √† l’utilisateur : plus il va enregistrer de donn√©es, meilleure sera la qualit√© de restitution, mais il y aura aussi √©norm√©ment d’informations stock√©es, le fichier sera donc plus lourd. Et vice versa.
Pourquoi est-ce important de savoir cela? Car d’une part, la taille de stockage sur votre disque dur n’est pas extensible. D’autre part, tous les logiciels tant de montage que de diffusion ne prennent pas tous les m√™mes codecs. Cela d√©pend aussi de votre syst√®me d’exploitation. Enfin, car il va s’agir, selon vos outils, de prendre la meilleure compression possible pour le meilleur rendu possible.
Certains codages sont plus adapt√©s √† certains types d’images, dans le cas du Flash et du GIF par exemple, vous aurez une taille de fichier tr√®s basse car il y a peu de nuances de couleurs utilis√©es (entre autres, je simplifie, le Flash est plus l√©ger pour d’autres raisons). Le nombre de couleurs √† coder et donc √† restituer √©tant faible, le poids est r√©duit. Cependant, si cela convient tr√®s bien au format web, ou √† des images particuli√®res types boutons, textes, dessins, infographies en aplats de couleurs, cela perd beaucoup d‚Äôint√©r√™t sur des images plus complexes, ayant en particulier des d√©grad√©s (photos visages, paysages, gros plans).
Attention au codec DIVX, beaucoup plus l√©ger que d’autres. Car s’il est plus l√©ger, c’est bien qu’il y a une raison technique √† cela. En plus d’encoder les images en terme de couleur, le DIVX fonctionne par interpolation des images entre elle. C’est √† dire qu’√† chaque image cl√©, il d√©crit comment est cette image, et pour toutes les suivantes, il ne d√©crit que la diff√©rence entre elles. En language humain, cela veut dire « Voil√† cette image est faite ainsi, puis pour la suivante, ne change que 3 pixels qui deviennent rouges, puis la suivante, ils deviennent rouge clair…. » Etc… Jusqu’√† la prochaine image cl√© qu’il d√©crit √† nouveau int√©gralement. Concr√®tement, qu’est-ce que cela veut dire? Tout d’abord, que lors des actions rapides, le DIVX devient inefficace, vous vous en apercevrez en regardant votre prochain film chez vous. Comme g√©n√©ralement on r√©duit le nombre d’images cl√© pour r√©duire la taille du fichier, il y a peu de « points de description de l’image ». Et lorsque cette image change vite, les explications deviennent approximative… la restitution aussi.
Enfin, et particuli√®rement pour le DIVX justement, cela fait RAMER votre ordinateur. Oui, imaginez, l√† √ßa semble presque simple quand je le d√©cris, mais l’ordinateur, bien que ce soit sa fonction de base, doit faire des milliers de calculs √† la seconde pour restituer une vid√©o. D√©j√† avec les couleurs seules, cela mobilise beaucoup de ressources, si en plus il doit faire une interpolation, c’est √† dire trouver ce qu’il se passe entre chaque image, cela pompe en ressource, surtout qu’en VJ’ing, on lit souvent plusieurs vid√©os √† la fois. Il est plus efficace si on lui donne une succession d’images tout simplement, qu’il n’a qu’√† les restituer. Enfin, si vous souhaitez lire votre sample √† l’envers (ce qui arrive souvent en VJ’ing, lorsqu’on scratche une vid√©o ou qu’on la met en bounce), cela devient le parcours du combattant. L’ordinateur a ses images cl√© et l’algorithme d’interpolation pour les lires dans un sens… mais dans l’autre cela demande un calcul plus compliqu√©, puisque l’algorithme DIVX n’est optimis√© que pour une lecture « en avant ».
Bien, si tu as r√©ussi √† lire jusqu’ici, tu es pr√™t(e) √† te lancer dans le VJ’ing ūüėČ
Fin de la longue mais indispensable mise au point sur les codecs. On peut mettre diff√©rents codecs dans diff√©rents formats (extension), n’h√©sitez donc pas √† chercher celui qui, selon vos outils, r√©pond parfaitement √† vos besoins, trois cas en exemple:
– avec un petit ordinateur, de faible puissance, optez pour du flash, accept√© par la plupart des logiciels, ou prenez l’option « VJ selecta », en encha√ģnant de belles s√©quences pr√©par√©es √† l’avance en DIVX, mais que vous ne mettrez pas en arri√®re et ne changerez que peu
Рavec un ordinateur plus puissant, misez sur de petites séquences vidéo et jouez avec les effets live du logiciel
Рsi vous avez une bonne régie vidéo externe, misez sur cela, la plupart des régies ont des effets et permettent du multisource, jonglez entre un DVD, une caméra sur la foule, et vos pistes de lecture sur votre ordinateur
Etc…. Evidemment, TOUTES vos sources mises dans le m√™me logiciel doivent √™tre du m√™me format (codec et extension), et de m√™me r√©solution (taille en pixels). Ne m√©langez pas DIVX, Flash et MOV dans votre logiciel de live, √ßa va planter.

2. Alternatives créatives

Y’a pas que le sampling et les effets sp√©ciaux pour cr√©er votre propre live! Voyons ce que nous avons √† notre disposition de plus:

– Le Flash. Le Flash est un format qui s’adaptera tr√®s bien √† des animations simples (ce qui ne les rend pas moins efficaces). L’affichage de textes, de formes, de points simples, qui bougent, se transforment, changent de couleur… Sont autant de types de projection ou d’affichage qui peuvent tr√®s bien marcher, √† vous de savoir le g√©rer. Le Flash a de plus une particularit√© int√©ressante, il peut, en direct, prendre des donn√©es et les restituer instantan√©ment. Trois exemples concrets, que j’ai d√©j√† mis en place:
___ √Čcriture en direct : Le fichier flash affiche des textes dynamiques. Vous commencez avec une phrase de base. Puis, alors que ces textes bougent √† l’√©cran, vous en changez le contenu, cr√©ant un message ou un po√®me anim√© fait en live. Voici une vid√©o que j’ai fait il y a bien longtemps, mais qui est en ligne et montre ce principe : Mina – Lomki. Le texte est affich√© gr√Ęce √† un fichier Flash, dont l’un des param√®tre est le texte, que je change en direct.
___ Insertion d’images issues d’un r√©pertoire. Lors de soir√©es online avec Kyesos (voir e01s02 de mon podcast vid√©o), nous avions un r√©pertoire d’images o√Ļ les spectateurs pouvaient uploader leur propres m√©dias. Un fichier Flash prenait automatiquement les images de ce r√©pertoire, et donc constamment mises √† jour, pour les afficher √† l’√©cran. Int√©ressant et √† d√©cliner.
___ Affichage dynamique et interactif. Dans un autre cadre, j’ai con√ßu avec un d√©veloppeur un syst√®me qui me permettait de r√©cup√©rer les sms envoy√©s sur un t√©l√©phone portable, de les mod√©rer, puis le message du SMS √©tait int√©gr√© dans un fichier Flash. Voir la d√©monstration ici. Toutes les id√©es et comp√©tences peuvent donc se f√©d√©rer dans le cadre du VJ’ing, vos id√©es (ou celles de vos clients) feront le reste.

– Le morphing : facilement r√©alisable avec le logiciel gratuit WinMorph, le morphing est une fa√ßon de g√©n√©rer des vid√©os √† partir d’images. Vous en verrez plusieurs exemple en regardant mes lives vid√©o (√† retrouver sur ma cha√ģne Dailymotion ici, ou sur ce site dans la section vid√©o, en particulier dans la cr√©ation Follow The Bass). Peu utilis√© pourtant tr√®s efficace.

– Swish : est un logiciel tr√®s bien pour cr√©er des animations de texte. Attention, il propose de g√©rer des images mais il le fait beaucoup moins bien. Cr√©ez des textes noirs sur fond blanc ou l’inverse, et utilisez le chroma key pour les ins√©rer proprement sur vos samples. Exemples d’animations de texte avec Swish ici, pour le caf√© Le S√©raphin.

– G√©n√©ration de fractales. Vous pouvez en voir un exemple d’utilisation : Fractales Pulsar. C’est un moyen, et il y en a bien d’autres, de cr√©er des images… √† partir de rien. Mais ce sont vos images, vos couleurs, votre style graphique, et c’est bien √ßa qui importe.

– Banque de samples: je le re-pr√©cise, il existe de nombreuses banques de samples, en Flash ou vid√©o, gratuits ou payants (tel Getty Images), qui vous permettront d’avoir si ce n’est des samples parfait, mais ou moins des bases pour int√©grer vos autres id√©es et messages.

3. Contraintes techniques et adaptabilité

Pour terminer cette session de « formation » au VJ’ing, je vais exposer quelques notions qui concernent, non plus votre mat√©riel ou votre cr√©ativit√©, mais la mise en place technique dans les lieux o√Ļ vous allez mixer pour pr√©senter vos oeuvres.

Chaque salle, chaque lieu, est diff√©rent. Certains ont des techniciens d√©di√©s, d’autres vous rencontrerez des intermittents qui comme vous, d√©couvrent l’endroit et ont pour seul et unique but : THE SHOW MUST GO ON!

Dans tous les cas, pr√©sentez-vous au r√©gisseur g√©n√©ral, c’est celui ou celle qui aura en charge que tout fonctionne au mieux, et saura vous dire √† qui vous adresser en cas de besoin. C’est aussi √† lui ou elle de parer √† tous les impr√©vus, n’h√©sitez pas, c’est son taff, de la bouteille d’eau au cabl√Ęge de votre r√©gie.
Vous allez travailler avec les r√©gisseurs techniques, qui g√®rent toutes les machines, et doivent veiller √† ce que vous ayez tout ce dont vous avez besoin dans ce domaine. Sur certains √©v√©nements, il y a un technicien vid√©o d√©di√© dont le boulot est de faire l’installation du ou des projecteurs, de g√©rer la nettet√© de l’image, la qualit√© du signal envoy√©, et la r√©gie vid√©o (affichage ou non de votre √©cran, ou d’une autre source, pendant le show). Dans tous les cas, il y a un r√©gisseur light, qu’il faut aussi rencontrer pour faire une concordance de vos travaux respectifs. Et cela n’est pas √† n√©gliger. S’il a d√©cid√© qu’il y a un spot rouge qui passe toutes les 30 secondes sur votre √©cran, cela va tout g√Ęcher. Faites connaissance, serrez leur la main, pr√©sentez vous, ils d√©testent qu’on s’asseye dans un coin en les ignorant, et certainement que c’est votre cas aussi.
V√©rifiez la hauteur de votre table, si tous les c√Ębles pr√©vus sont l√†, si votre image est nette ou si le signal n’est pas parasit√©. Soyez exigeant avec votre installation, cela ne peut que servir votre prestation, vous serez √† l’aise et le client satisfait.

En amont, vous aurez pr√©vu une fiche technique de votre mat√©riel. C’est, pour le client qui doit vous assurer, vous, votre mat√©riel et votre transport, un gage de s√©curit√©. Pour les gens qui vous accueillent techniquement, cela permet qu’ils aient bien ce dont vous avez besoin. Dites en quel format vous sortez : est-ce du VGA depuis votre PC? Signal composite depuis votre r√©gie vid√©o? Un autre format type s-vid√©o? Soyez pr√©cis et pr√©cisez leur cela bien avant la prestation, cela va conditionner beaucoup de chose dont leur budget (et oui, le c√Ęblage VGA par exemple, co√Ľte bien plus cher mais le signal est de meilleure qualit√©).
Pr√©cisez aussi si vous souhaitez √™tre en r√©gie technique ou sur sc√®ne √† c√īt√© du DJ, √ßa change tout. De combien de prises √©lectriques avez-vous besoin, etc…

Adaptabilit√©: ma√ģtre mot du VJ! Le boss de tel √©v√®nement va venir vous demander d’afficher « Joyeux Anniversaire Tintin! » √† l’√©cran, il avait oubli√© de vous le dire avant… L’organisateur va s’enqu√©rir de savoir si vous allez montrer le¬†(toujours) SUPERBE fly de la soir√©e dans votre live (si vous n’avez rien pr√©vu, un coup d’appareil photo, on met √ßa dans le PC, et voil√†). On a oubli√© de vous mettre une multiprise, √ßa tombe bien vous en avez une avec vous.¬† Etc… Dans tous les cas, cela doit marcher et √™tre efficace.
√Čvidemment, je ne peux que vous conseiller d’avoir un backup en cas de plantage de votre b√©cane. Cela peut √™tre un petit lecteur DVD pr√™t √† √™tre mis en route, une cam√©ra live, vous switchez dessus avec votre r√©gie vid√©o, un petit netbook avec une vid√©o charg√©e dessus… Au cas o√Ļ!

Vous voil√† donc pr√™t √† affronter la dure r√©alit√© du VJing! Ne me demandez pas combien c’est pay√©, cela d√©pend compl√®tement du type d‚Äô√©v√©nement, mais regardez pour combien de personnes vous allez jouer, le type de client, combien de temps de pr√©paration cela vous demande, pour combien de mat√©riel vous apportez et installez, combien de temps vous mixez, si l’entr√©e est gratuite ou payante…
Ne me demandez pas non plus combien de temps cela prend! Personnellement, c’est une grande partie de mes loisirs, mais aussi de mon travail, donc je ne compte plus les heures depuis bien longtemps!
Mais la passion reste le moteur de tout.

Je suis à votre entière disposition, selon mon planning, pour répondre à vos questions plus précises sur tel ou tel point expliqué dans ces 3 sessions.
Concernant la formation en groupe au VJ’ing, que j’ai d√©j√† effectu√© au Cube, en sessions priv√©e, en animation socioculturelles, en cours en √©cole d’infographie, ou encore sous forme de conf√©rences, je suis disponible selon vos besoins. Pour les sessions particuli√®res, je ne prend que des femmes ayant d√©j√†¬† un int√©r√™t particulier pour les TIC ou l’art, et pr√™tes √† investir financi√®rement dans leur mat√©riel vid√©o.
Et évidemment, mon équipe et moi travaillons sur tous projets, institutionnels ou publics, petits ou grand.
Nos comp√©tences sont vari√©es: programmation, tournage, montage, cadrage en direct, photo professionnelle, effets sp√©ciaux, infod√©cor, interactivit√©, et bien s√Ľr, musique (cr√©ation ou DJ).

Candies for your eyes – Formation VJ part2

(extrait de ma session de formation au VJ’ing pour @MsTeshi).
Formation au VJ’ing : bases logiciels.

Quels que soient les logiciels utilis√©s et sur n’importe quel O.S., trois comp√©tences de base sont √† exploiter pour faire du VJ’ing, ce sont:
– l’infographie
Рle montage vidéo
– la diffusion

1. Infographie

Va permettre de g√©rer les textes et leur police. Bien souvent, ce sont des options que les logiciels de vid√©o permettent de faire, mais le r√©sultat n’est pas aussi net et pr√©cis que celui qu’offre un logiciel d’infographie, il convient donc de les cr√©er auparavant. Pour trouver de bonnes polices, je conseille le site Dafont, qui a un tr√®s grand panel de fonts libres de droit et gratuites, et surtout qui propose un preview de votre texte avant de dowloader le fichier d’installation, ce qui √©conomise beaucoup de temps √† faire des essais, en particulier si vous jouez sur les majuscules, minuscules, chiffres et caract√®res sp√©ciaux.

Il faut aussi effectuer avant même de passer au montage vidéo, toute la préparation des images que vous allez utiliser. Cela concerne:
– le cadrage, c’est √† dire aussi les √©ventuelles retouches pour enlever des √©l√©ments dont vous ne voulez pas
– la colorim√©trie, idem, c’est une option que propose les logiciels de montage, mais qui sera plus finement effectu√©e sur une image √† partir d’un logiciel d’infographie
– le format, cela d√©signe √† la fois la r√©solution en pixels de votre image, qui doit √™tre en concordance avec la fa√ßon dont vous voulez l’afficher dans la vid√©o, mais aussi son ratio, par exemple 16/9e ou 4/3, selon le format vid√©o final

D√©tourage et transparences. L√† il s’agit d’isoler une partie de l’image que vous souhaitez conserver et passer le reste en transparence, de fa√ßon √† ce que, par exemple, seule la t√™te du personnage apparaisse, et non tout son corps en entier. La transparence sera parfaitement int√©gr√©e si vous utilisez le GIF ou le PNG. Le .GIF aura l’avantage d’√™tre int√©gr√© dans la vid√©o sous forme d’une animation, s’il est anim√©, par contre son codage en couleur est faible, il convient √† de tout petits √©l√©ments visuels, assez simples. Si vous d√©coupez une grande image aux contrastes de couleur √©lev√©s, enregistrez-la en PNG.
Pour trouver de superbes photos libres de droit, je vous confie mon rep√®re √† tr√©sor: MorgueFile.com ūüėČ

L’infographie va √™tre utile aussi pour la cr√©ation de texture. Une bonne texture remplace ais√©ment un effet sp√©cial galvaud√©, et rehausse la qualit√© d’un sample ou d’une vid√©o de fa√ßon significative. Vous pouvez les cr√©er gr√Ęce √† des patterns, s√©lectionner dans une image une texture qui vous plait et la dupliquer, ou encore en trouver sur le web. Cette texture servira de fond pour animer une image d√©tour√©e, ou sera int√©gr√©e en transparence sur une autre vid√©o.

Enfin, vous pouvez faire des cadres. Assez peu utilis√©, le cadre est aussi un bon moyen d’assurer une concordance visuelle entre plusieurs images diff√©rentes. On est moins vite lass√© par des images h√©t√©roclites si elles sont « emball√©es » dans un cadre qui assure une continuit√© visuelle.

2. Le montage vidéo

Il existe de tr√®s nombreux logiciels de montage vid√©o, c’est pour cela que je n’en cite aucun, et chacun a ses particularit√©s.

La toute premi√®re chose √† faire avant de se pencher sur le montage est de savoir quel type d’encodages votre logiciel va accepter, et savoir d√©coder puis r√©encoder vos sources √©ventuellement dj√©√† existantes, de fa√ßon √† ce que ce que vous souhaitez utiliser soit correctement lu et travaill√© lors du montage.
Pour cela, deux logiciels indispensables: Super Encoder et Virtual Dub (je vous laisse faire un coup de Google pour trouver √ßa). Vous glissez vos vid√©os dedans, vous choississez l’encodage qui convient √† votre logiciel – je ne rentre pas dans les d√©tails car suivant les plateformes c’est tr√®s vari√©, vous r√©encodez en bonne qualit√©. /!\ Attention √† la perte de qualit√© √† ce moment l√† et n’oubliez pas que le DIVX, bien que tr√®s utilis√©, n’est ni efficace sur des mouvements rapides, ni pour « lire en arri√®re » les vid√©os puisqu’il interpole les images chacune par rapport √† la pr√©c√©dente. Si vous √™tes perdus l√†, je donnerais plus de d√©tails dans la prochaine partie de cette formation, ne paniquez pas.

Enfin arriv√©s sur le logiciel vid√©o, il va falloir d√©couper et agencer tout cela. Choisissez les meilleurs moments, les plus jolis mouvements, les couleurs qui vous plaisent dans les vid√©os que vous avez s√©lectionnez. Coupez, agencez les comme vous le souhaitez. C’est pr√™t √† √™tre travaill√©.

Pour passer d’une vid√©o √† une autre, utilisez les transitions. Elles sont diverses selon les logiciels, fouillez, exploitez, et essayez de faire une concordance. Par exemple, une transition « ouverture en cadran d’horloge » sera plus pertinente entre 2 images centr√©es. Une transition qui s’ouvre « en ligne √† partir du centre » ira bien sur un zoom vers un √©l√©ment type fen√™tre, comme si la fen√™tre s’ouvrait. Bref, donnez un signifiant √† votre transition et g√©rer la correctement. Quand au fondu, il va s’appliquer plut√īt √† des vid√©os lentes, po√©tiques, douces. Le cut va √™tre plus appropri√© dans des moments dynamiques, rapides, voire agressifs.

Les superpositions : comme dans un logiciel d’image, vous allez pouvoir superposer les vid√©os les unes sur les autres. Pas de myst√®re, cela se ne se fait que d’une seule fa√ßon, par le chroma key. Vous allez rendre le blanc (ou les couleurs claires) transparent, ou le noir (voire les couleurs fonc√©es) transparent. La technique d’√©cran vert est un des exemple le plus connu du chroma key, l√† c’est le vert que l’on rend transparent. Bref, vous avez compris. La plupart du temps ces fonctions s’appellent « lighten » ou « darken ». Et il y a quelques variantes, mais toujours sur le m√™me principe.

Si cela n’est pas de la superposition, ce sera du « cookie cutter », c’est √† dire que vous couperez une partie de votre vid√©o pour qu’elle s’affiche par dessus l’autre. C’est aussi une option de la plupart des logiciels de montage. Vous pouvez aussi r√©duire votre vid√©o pour qu’elle apparaisse en plus petit dans une autre vid√©o.

Dans le montage vid√©o, vous allez aussi int√©grer toutes les images que vous avez pr√©par√© lors de l’infographie. Les png transparents, les textures, les photos retouch√©es. Vous pourrez les animer comme vous le voulez, les faire tourner, appara√ģtre, glisser, zoomer dedans. M√™me si vous n’avez pas beaucoup d’envergure pour zoomer dedans, je vous conseille cependant de toujours donner un tr√®s l√©ger mouvement √† une image, et de ne pas laisser d’images compl√®tement fixes, cela d√©courage le spectateur assez vite, qui s’attend √† voir une vid√©o, et non un Power Point.

Enfin, vous allez pouvoir utiliser des effets sp√©ciaux. Pareil, il en existe des dizaines et vous trouverez √† un moment vos favoris. Testez, jouez avec les param√®tres, essayez sur diff√©rents types d’images le m√™me effet (sur un dessin, une photo, des lignes simples, en noir et blanc ou en couleur) pour trouver l’exacte vision de ce que vous voulez faire passer.

Bien, vos vid√©os sont pr√™tes √† √™tre montr√©es en public, passons au travail s√©rieux (oui oui l√† c’√©tait juste la pr√©paration…).

3. La diffusion

Le logiciel ou type de diffusion que vous allez choisir conditionne beaucoup de choses, dont:

– la dimension en pixels (r√©solution) de vos vid√©os, en effet, certains logiciels ne prendront que certains formats bien pr√©cis, au risque soit de ne pas tout vous afficher, soit de vous d√©former l’image, ce qui serait bien dommage apr√®s s’√™tre donn√© autant de mal √† les faire.

– le ratio : pareil, tous les ratios ne sont pas pris en charge. Entre un 16/9e et un 4/3 (pour reprendre les exemples les plus classiques, mais vous verrez qu’il y en a bien d’autres), vous n’aurez pas le m√™me affichage et donc pas les m√™mes configurations √† faire. Il faut v√©rifier que le logiciel affiche ce que vous souhaitez, v√©rifier la r√©solution de votre deuxi√®me √©cran, v√©rifier la sortie visuelle, que ce soit sur un vid√©oprojecteur ou un √©cran LCD. Cela semble compliqu√© mais faites des vid√©os courtes dans diff√©rents formats et codecs, et bidouillez, vous trouverez assez vite comment avoir VOTRE configuration parfaite.

Et VOTRE config’ sera parfaite si vous avez les outils additionnels qui vous plaisent, ce sont les interfaces de contr√īle de votre logiciel.
Traditionnellement, on utilise le protocole MIDI, parfaitement int√©gr√© aux logiciels de VJ’ing classique. On attribue un bouton √† une action, et voil√†, la magie commence √† s’op√©rer. On peut aussi tout faire √† la souris, mais vous verrez assez vite qu’on gagne du temps, et du fun, avec une interface de contr√īle plus sympa.
Regardez les contr√īleurs (ou « surfaces de contr√īle) MIDI, dans des boutiques de son, pour voir ce qui se fait. Prenez votre temps. Ne croyez pas toujours que payer cher vous donnera quelque chose de mieux. Autant prendre un outil simple, mais que vous utiliserez √† la perfection. Pour ma part j’ai opt√© depuis 8 ans pour le m√™me mod√®le √† 150‚ā¨ (d√©j√† remplac√© 3 fois, mais √ßa c’est normal),¬† une Behringer BCF 2000 motoris√©e. Et encore, le c√īt√© motoris√©, je ne l’utilise que tr√®s peu.
Tout est permis dans ce domaine, l’exp√©rimentation aussi bien √©videmment, et sachez que le public y est tr√®s sensible. Gameboy, joystick, surfaces tactiles, clavier lumineux, d√©tection du son, interactivit√©, casque neuronal, tout est bon pour vous forger votre propre style et faire vos mix. Veillons quand m√™me √† ce que le r√©sultat soit potable. Mais honn√™tement, si vous avez bien fait votre boulot de pr√©paration, les vid√©os sont belles, bien agenc√©es, le tout est fluide, cela devrait tr√®s bien aller.

J’approfondirais de nombreuses notions comme les codecs, les alternatives cr√©atives pour la cr√©ation vid√©o, les contraintes techniques et l’adaptabilit√©, le multisource et int√©gration de cam√©ra en direct et la question des droits d’auteur… dans la prochaine le√ßon.

Et je termine sur un d√©tail qui fait la diff√©rence: int√©grez les logos, le flyer de pr√©sentation de la soir√©e, le nom des DJs (et le votre) dans votre live. C’est un peu de travail, mais cela montre que vous vous √™tes int√©ress√©s √† l‚Äô√©v√©nement, √† votre client, et si vous enregistrez votre live pour le diffuser online apr√®s, cela fait un souvenir pour tout ceux qui sont venus, pour les organisateurs, pour les artistes pr√©sents (et vous permet au passage de tous les mailer pour leur en parler, en laissant vos coordonn√©es en vue d’une autre presta). Proposez votre point de vue artistique tout en mettant √† l’honneur ceux qui vous offrent une sc√®ne.

N’h√©sitez pas √† me poser vos questions en cas de besoin, je suis disponible pour vous √©clairer.

A demain pour la 3e partie ūüôā

Candies for your eyes – Formation VJ part1

(extrait de ma session de formation au VJ’ing pour @MsTeshi)
Formation au VJ’ing : introduction.

MsTeshi est la 3e fille que je forme en individuel au VJ’ing. Ma d√©marche: former des femmes dans le domaine de l’audiovisuel √©v√©nementiel. Mon but: faire conna√ģtre mon m√©tier et le d√©mocratiser. Mes m√©thodes: patience, passion, et envie de partager.

РComment arrive-t-on à ce métier? Quelles sont les formations?
Pour ma part, je me suis form√©e moi m√™me, apr√®s l’obtention d’un DUT g√©n√©raliste audiovisuel Services et R√©seaux de Communication √† l’Universit√© Joseph Fourier de Grenoble. C’est en voyant le documentaire¬†Koyaanisqatsi que j’ai eu envie de « donner des images » en tant qu’oeuvres d’art, et j’ai tr√®s vite √©t√© embauch√©e dans des soir√©es √©lectro pour le faire. Le d√©clic que j’ai eu en voyant ce documentaire a √©t√© de comprendre que m√™me sans dialogues, des images juxtapos√©es alli√©es √† de la musique v√©hiculaient en elles m√™me des messages, que chacun pouvait interpr√©ter selon sa propre sensibilit√©.

– Cas pratiques et types de client?
Soir√©es DJ (Rex Club, Bataclan, Nouveau Casino), concerts (Les Nubians, l’Olympia), th√©√Ętre (th√©√Ętre de Bordeaux). D√©cor vid√©o, par exemple pour habiller des sc√®nes film√©es lors d’un tournage Gaumont (Ma Fille a 14 ans – sc√®ne remise de dipl√īme avec vid√©o sur un √©cran en fond, et sc√®ne de f√™te o√Ļ des vid√©os sont diffus√©es sur des √©crans g√©ants), ou lors de spectacle d’artistes de cirque (Les Moments Magiques de Disney). Clients institutionnels: Panasonic, Siemens, Yves Rocher, Cr√©dit Agricole… Agences de communication, team building, labels de musique, artistes. S√©minaires, salons professionnels, bars, brasseries.

– Qu’est-ce qu’un VJ?
Abr√©viation de vid√©o jockey, le VJ est un artiste multim√©dia qui officie dans le domaine de la vid√©o, en particulier √©v√©nementielle. Il con√ßoit, r√©alise et met en place des Ňďuvres destin√©es √† √™tre diffus√©es dans des cas particuliers, bien distincts des domaines classiques que sont la t√©l√©vision, le cin√©ma et internet. Cela r√©pond √† trois exigences primordiales:
1. Le spectateur potentiel n’a pas la possibilit√© de zapper, et n’est en g√©n√©ral pas venu pour voir cette vid√©o
2. Ce m√™me spectateur n’est g√©n√©ralement pas en situation optimale pour regarder la vid√©o, il danse, boit un verre, discute…
3. La vid√©o est mise en sc√®ne dans un espace pr√©cis, et donc d√©pendant des contraintes d’√©clairage, de visibilit√©, de taille… qui sont toujours diff√©rents.

– Quels types de VJ?
Les VJs issus de formation vid√©o traditionnelle, ce sont en g√©n√©ral des monteurs vid√©o ou techniciens du spectacle. Les VJs issus d’√©cole d’art. Les VJs autodidactes (ce qui est mon cas). Les DJs qui accompagnent leurs sets de vid√©os pr√©par√©es √† l’avance ou DVD mix√©s en m√™me temps que leurs morceaux de musique. Les techniciens lumi√®re qui sont pass√©s √† la vid√©o.

РQuelles qualités pour être VJ?
√ätre imaginatif, tr√®s technique, et avoir beaucoup d’adaptabilit√©.

– Quelles sont les contraintes?
L’ambiance de l‚Äô√©v√©nement : va d√©terminer le type d’image que l’on diffuse, et leur rythmique.
La mise en place: va d√©terminer la taille (r√©solution) de l’image, et donc √©ventuellement la taille des polices et logos qui sont affich√©s √† l’√©cran. Va aussi d√©finir la colorim√©trie globale, ainsi que la concordance avec l’installation lumi√®re. Enfin, la mise en place va d√©finir la forme et le format des vid√©os (16/9e, 4/3, projection sur une sph√®re, multi-√©cran, projection au sol, etc…)

– Comment envisager l’agencement des images?
Couleur, signifiant et dynamique seront la cl√© de l’agencement des images, car il s’agit de ne pas encha√ģner tout et n’importe quoi d’affil√©e, afin de garder une coh√©rence globale qui ne lassera pas le spectateur.

– Quelles sont les particularit√©s visuelles du VJ’ing?
Certains effets sont typiques du VJ’ing car tr√®s peu utilis√©s dans les d√©clinaisons vid√©o classiques, ce sont :
Fondu, transparence et superposition.
Int√©gration d’images fixes sur des images en mouvement.
Clignotements et avant/arrière.

– Quels types de diffusion?
La diffusion en elle même peut être faite de plusieurs façons différentes (qui peuvent être utilisées ensemble), quelques exemples:
Régie logicielle, avec Résolume, Elektronica, Arkaos ou autre type de logiciel de VJing.
Régie matérielle avec une Edirol V4, V8, une Milkymist, Hippotizer, ce sont des machines dédiées.
Alternative home made avec du Flash, une Gameboy, du webGL, Biniou, ou tout autre outil qui vous permettra de g√©rer votre diffusion comme vous l’entendez.
Le mapping, qui est une technique sp√©ciale de diffusion sur des b√Ętiments en respectant leurs formes et en y plaquant des textures qui habillent et restituent une impression de trompe l’oeil. C’est une technique de diffusion d√©riv√©e du VJ’ing.

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Voil√† pour cette introduction au vaste m√©tier de VJ. Si vous souhaitez plus d’informations sur certains point pr√©cis n’h√©sitez pas √† me contacter.

Prochaine étape dès demain!